作者:周萱 資深媒體人
這是一場(chǎng)別開(kāi)生面的歌劇「魔笛」,極大的顛覆了傳統(tǒng)莫扎特原作歌劇風(fēng)格,令觀眾有著十分不一樣的觀看體驗(yàn),甚至感覺(jué)是在香港地鐵上發(fā)生的故事,真是有趣。
舞臺(tái)設(shè)計(jì)極具科技氛圍。
故事背景原本設(shè)定在古老時(shí)代的埃及,王子塔米諾因誤入夜後的領(lǐng)域被大蟒蛇所困而暈了過(guò)去,之後夜後的三位侍女把他救活而發(fā)生連串愛(ài)情故事。不過(guò),在藝術(shù)界橫跨話劇、音樂(lè)劇與歌劇領(lǐng)域的導(dǎo)演鄒爽,卻把塔米諾的神祕(mì)旅程,設(shè)計(jì)成始於月臺(tái),陌生人相遇別離、愛(ài)情與人際交錯(cuò)的場(chǎng)所。三位侍女的角色從海報(bào)走出,列車化為巨蟒,外送員變身半鳥(niǎo)人,街頭藝人送魔笛給塔米諾作為護(hù)身寶物。鄒爽說(shuō),在香港製作新版《魔笛》令人振奮。這裏充滿活力與生機(jī),故事中的神話特質(zhì)與東方多元神話體系強(qiáng)烈共鳴。筆者感覺(jué)加上燈光、視頻布景設(shè)計(jì),舞臺(tái)的呈現(xiàn)了科技氛圍極強(qiáng)的現(xiàn)代觀感。
在這樣的藝術(shù)緯度裡,《魔笛》仍再真實(shí)再現(xiàn)了莫紮特多元化的歌劇景象,表演以英語(yǔ)對(duì)白德語(yǔ)歌唱,序曲以奏鳴曲的形式開(kāi)始,精美的弦樂(lè)聲華麗且流暢。女主角與捕飛鳥(niǎo)俠巴巴基諾的二重唱《那些感受到愛(ài)情的男人》,柔美旋律令人心情舒暢。巴巴基諾這個(gè)具有喜劇元素的角色,在第一幕中的《我正是一個(gè)捕飛鳥(niǎo)俠》唱出了德國(guó)民謠的基調(diào),生動(dòng)靈活、輕鬆愉快,他的詼諧也叫觀眾很快樂(lè)。
二重唱《那些感受到愛(ài)情的男人》柔美旋律。
終於等到夜後出場(chǎng),來(lái)自韃靼斯坦女高音歌唱家,精準(zhǔn)演繹了花腔女高音詠嘆調(diào)史上數(shù)一數(shù)二的名曲,《噢,別發(fā)抖,我的愛(ài)子》及《地獄的復(fù)仇之火在我心中燃燒》,由抒情到花腔唱段,旋律有節(jié)制的變化,極為華麗的唱腔,高低起伏、情緒起伏,炫技有度,都令觀眾聽(tīng)得十分過(guò)癮。
夜後花腔女高音的炫技令觀眾享盡耳福。
還有六個(gè)扮演精靈的小演員,令人印象深刻,他們的聲音純真無(wú)邪與空靈,為整齣歌劇發(fā)出亮點(diǎn),香港歌劇院兒童合唱團(tuán)對(duì)歌劇的普及與傳承實(shí)在功不可沒(méi)。
兒童小演員的表演天真可愛(ài)聲音空靈。
是否喜歡這種穿越跨度極大的舞臺(tái)設(shè)計(jì)意念因人而異,筆者感覺(jué)整晚似乎都是在聽(tīng)歌劇選段,對(duì)故事的連貫性未有太過(guò)執(zhí)著,而這些歌者的精彩表演,值得喝采!(圖片由香港歌劇院官方提供)
神殿之上爭(zhēng)議得以彰顯。
頂圖圖說(shuō):王子被三名侍女救起。