(文:蕭芬琪)森羅萬(wàn)象,出自南朝梁陶弘景《茅山長(zhǎng)沙館碑》:「夫萬(wàn)象森羅,不離兩儀所育;百法紛湊,無(wú)越三教之境?!惯@是指宇宙世界各種事物展現(xiàn)出的萬(wàn)千氣象。
蕭芬琪作品《微茫煙霞集》,水彩畫(huà),56.5×76.5cm,2023年。
在「森羅萬(wàn)象」這個(gè)系列中,我嘗試以一種新穎的方式來(lái)觀察荷塘,畫(huà)面的幾何分割代表了不同的觀看視角?!赣^看」是一種主觀的行為,代表了觀看者的視角與思考,如「管中窺豹,可見(jiàn)一斑」,又如「白駒過(guò)隙」的稍縱即逝有趣的觀看方式會(huì)產(chǎn)生奇特的視覺(jué)效果,獲得不同於往常帶來(lái)的情感體驗(yàn)。
我將這個(gè)系列分為兩個(gè)部分,其一命名為「別有洞天」,從「視窗」的角度來(lái)著重表達(dá)局部感;其二命名為「鏡中奇緣」,展現(xiàn)出如同萬(wàn)花筒中所見(jiàn)的紛繁景象。這個(gè)系列以詩(shī)詞名句中的意境進(jìn)行表達(dá)與創(chuàng)作,描繪出不同情境下的荷塘景象:有「晚風(fēng)困流霞」的黃昏景致,有「綠窗春睡輕」的朦朧倦意;有「池暖遍春色」的晴空暖陽(yáng),亦有「微茫煙霞集」的生動(dòng)情態(tài)。荷塘的晴雨四時(shí)與詩(shī)詞的唯美相得益彰,充滿了別樣的詩(shī)情畫(huà)意。
蕭芬琪作品《綠窗春睡輕》,水彩畫(huà),76.5×56.5cm,2023年。
這組作品在形式上自由奔放,色彩的使用也充滿了碰撞的對(duì)比。畫(huà)面分割的形狀、位置,以及相互之間的關(guān)係都是生動(dòng)有趣的表達(dá)方式,令抽象的文字描述轉(zhuǎn)化為直觀可感的圖形語(yǔ)言。畫(huà)面的分隔也是一種視覺(jué)上的動(dòng)態(tài)表現(xiàn),通過(guò)不同色彩的穿插、圍繞、疊壓形成的空間關(guān)係,也可以表現(xiàn)出時(shí)間的變化,類(lèi)似漫畫(huà)中的閱讀引導(dǎo)方式,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的敘述性。
荷塘的趣味與美麗,擁有無(wú)窮無(wú)盡的魅力,繪畫(huà)者的視角與觀者亦有所不同。希望通過(guò)這個(gè)系列的作品,為觀眾帶來(lái)全新的觀看體驗(yàn),共同挖掘獨(dú)屬自己的美的體驗(yàn)。
作者蕭芬琪,中國(guó)美協(xié)會(huì)員、美術(shù)理論家、畫(huà)家、香港大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)學(xué)系哲學(xué)博士,為廣東省嶺東美術(shù)館總館長(zhǎng)、《嶺東》雜誌社社長(zhǎng)兼主編、中國(guó)藝苑研究學(xué)會(huì)副主席、海外中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、香港美協(xié)創(chuàng)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)等。